书法界自魏晋至唐朝，存在一大遗憾，那就是笔法和艺术风貌，无法书写大字，众所周知，王羲之的笔势秀逸内敛，追求俊逸、虚和之美，体势不够开阔骏伟。
这种风格用在小字，会令字迹气韵灵动，极具出尘之美，但是用在大字上面，风貌就十分违和，甚至框架也无法稳固，并且观察王羲之的传世法帖，大多都是2~3厘米，几乎没有开阔大字。
好在宋朝时期，书坛出现一位“天才”，他把王羲之笔法钻研透彻，并加以改造，练就一手骏健、畅意的大字行书，弥补书法史600年的遗憾，此人就是“宋四家”之一的米芾。
米芾号称“王羲之大弟子”，据说他临摹的“二王”法帖能以假乱真，文人墨客也分辨不出，在当时留有不少趣闻，同时受到“尚意”理念的影响，米芾善于创新，又从古法之中脱胎，独创“刷字”笔法。
这种“刷字”以风樯震马、八面出锋为宗旨，笔笔爽利飞动、遒和舒展，与大字特性吻合，因此米芾一生写出诸多的大字神品，比如这幅《行书录王摩诘诗》便是其中的佼佼者。
此乃晚年时期，寓居西南时创作，乃是唐代诗人王维的诗作，又称《晓行巴峡》，目前墨稿失传，精善的拓本尚且存世，字字雄健大气、沉稳精到，起笔往往以侧锋果断切入。
如“峡”字的横画，落笔处锋毫铺散，仿佛利刃斜削，随之以枯笔劲挺刷出，苍毛而有力，行笔过程中侧锋与中锋不停转换，笔画中截浑厚沉着，全卷动静兼备、雄秀相声，格调十分丰富。
苏轼曾称赞其字：“当与钟、王并行，非但不愧而已”，他认为米芾水平之高，足以匹敌钟繇、王羲之，此帖凝其大字精髓，而且传世的拓本清晰、精善，每个细节详尽可察。
我们可以时常临摹，从中学习大字技巧，懂得笔锋的多重变化，还能开阔笔势，书写时不再拘谨、约束，同时也能开拓思维、眼界，学会在古法之中创新，利于日后的个人创作。
而今，我们对米芾《行书录王摩诘诗》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和鉴赏。
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